什切青市是波兰历史上最动荡的城市之一。直到1945年之前，这座城市都位于德国的边境内，之后却突然被纳入波兰。瞬时的人口流动打散了社会结构，也扭曲了城市的身份。在战争之前，现在的Solidarności广场所在地是这个城市的展示窗口，代表着一个租户群体，其北部是音乐厅。在盟军部队轰炸期间，该区域的住户和周围环境都不复存在了，因此在城市组织中留下了一个缺口。此外，作为城市一角，这里被一条运输路线穿过。1970年，这个类似广场的地方成为了工人抗议的集会场所。当时这场运动被残酷地镇压，有16名示威者被杀害。从那时起，此地就成为了争取自由的象征。
多年来，Solidarności广场一直只是个徒有其名的广场而已——其边界模糊，周边开放，附近街道繁忙，并缺乏一个确定的功能。唯一占主导地位的功能就是纪念1970年12月的流血事件，所以在2005年建立了一个纪念碑。21世纪以来，该地区成为重要的建筑实践平台。2014年的时候，前音乐厅被一个由Estudio Barozzi Veiga设计的新的交响乐会场所取代。该建筑成为了新的城市地标，并赢得了2015年的密斯凡德罗奖。
接下来的计划是新建国家博物馆“突破”对话中心，它将有助于改变空间的感受，致力于体现什切青的历史。在设计博物馆时，与此地的历史和旁边的新地标相比，我们将自身放在了一个谦逊的位置。因此，我们的想法是将博物馆隐藏在地下，创造一个作为背景的建筑。
在场地上体现着两个矛盾的传统：一个是街区、另一个是广场，它们同时作为设计的出发点。因此它更像是一个城市混合用途建筑，既包含了一个类似街区建筑的空间，同时保留了开放公开空间的价值。平坦的广场为邻近的交响音乐厅和教堂提供了前景舞台。街区感建筑则在另一角升起。升起的体量一部分容纳了博物馆的各种功能，另一部分是一个人工山，封闭了城市内部的同时也屏蔽了周边街道的喧闹。建筑与城市之间并不存在一个明确的界限。
建筑依循着地形，因此博物馆在形式上作为广场混凝土地面的延续，是由矩形砖覆盖的。在升起的角落，这些瓦片变成了三维的形式，成为了立方块。整个作品给人感觉自成一体。一些垂直板进行了旋转，从而形成了提示两个入口的拱廊。第三个入口是一个随着广场曲率抬升的坡道。一层部分作为入口大厅，可以看作广场的延伸。
展览空间隐藏在地下。当我们走下楼梯时，混凝土部分就结束了，我们被淹没在一片黑暗背景中。这里讲述了第二次世界大战以来什切青的故事，它与整个波兰和世界的历史息息相关。在展览历史的同时，基于纯粹的信息，我们添加了另一条叙事结构，一个艺术家的杰作 - 从两个方面呈现，一方面是博物馆开幕前的作品，另一部分是专为这块场地创作的。这种尝试使展览变得更加丰富和具有普适性。地下的黑暗使得我们可以专注于展品本身，同时给人留下无尽空间的感受。这种全新的展览形式使得历史博物馆也同时成为了一个艺术博物馆。
之前，广场只是为了纪念历史 - 而重建后，这部分城市开始变得对附近的居民有吸引力了。而且，这种开放的建筑形式鼓励使用者表达他们的情感。人工山提供了一个发现城市新景观的机会，鼓励人们步行游览或是在广场上晒太阳。倾斜的地面激发了各种各样的活动：对于滑板爱好者来说，这里是练习的理想场所。在冬天，广场甚至可以作为滑雪场地。尽管广场保留了它曾经的象征性 - 纪念碑仍然吸引这退伍军人在这里举行年度庆祝活动 - 然而它不再是主导。如今，这个城市空间是不同年龄和社会群体和谐共处的地方。
